Архивариус Воронежского драматического театра имени А. Кольцова, историк и исследователь театра Николай ТИМОФЕЕВ написал книгу «Театральная жизнь Воронежской губернии 1787–2023». «TV Губерния» делится любопытными фактами и историями из неё.

Привязанность к зрелищам

Одна из ключевых идей, которую развивает автор, связана с датой рождения воронежского театра. Долгое время официальной считали 1802 год, но Николаю Николаевичу на основе документов удалось доказать, что первое в российской провинции отдельное театральное здание появилось в 1787 году благодаря воронежскому наместнику, генерал-губернатору Василию Черткову. Об этом подробно было рассказано в предыдущем выпуске рубрики.

– Вероятно, это была пристройка к дому, то есть автономное самостоятельное строение, которое, возможно, соединялось с домом крытой галереей, – делится предположением Николай Тимофеев. –Оно вполне достойно функционировало по назначению и в XIX веке.

Под стать наместнику был гражданский губернатор генерал-пору чик Иван Алексеевич Потапов передовой человек своего времени. На Большой Дворянской для него был построен дом, похожий на дворец в стиле барокко. Сегодня в этом здании размещается Художественный музей имени И. Н. Крамского, а несколько книг из роскошной библиотеки Потапова находятся в отделе редких книг научной библиотеки ВГУ. И среди них конволют (подшивка старых книг), в котором – первое издание пьесы Дениса Фон-Визина (так в ту пору писалась эта немецкая фамилия) «Недоросль» (1783).

– В пьесе есть перечёркнутые карандашом абзацы, что наверняка говорит о её постановке на сцене «благородного театра» в Вороне же в конце 1780-х. Анализ зачёркнутых страниц говорит о том, что были опущены для представления рассуждения о правах дворян и их отношении к службе при дворе. Это явное свидетельство того, что самоцензура существовала во все времена, – делится Николай Тимофеев.

В 1793 году после смерти Черткова театр закрылся. Период с 1793 го до 1796 года, по словам автора книги, остаётся «тёмным» для исследователей.

В марте 1796 года Воронежским и Харьковским наместником был назначен генерал-поручик Андрей Яковлевич Леванидов, женатый на дочери Черткова. Зная вкус и привязанность воронежской публики к театральным зрелищам, новый наместник приказал возобновить сценические представления. Стараниями его была произведена внутренняя перестройка театра, улучшена сцена и составлен превосходный гардероб, стоивший более 10 тысяч рублей ассигнациями. Это весьма большие деньги для того времени.

Однако непредвиденные события помешали наместнику развивать театр дальше. В августе 1796 года умерла его жена. В ноябре умерла Екатерина II. Пришедший ей на смену Павел I упразднил наместничества. После смерти императрицы в России был объявлен девятимесячный траур. Он приходился на большую часть 1797 года. Спектакли и всякие зрелища в этот период были запрещены.

Но вот наступает 1798 год. В Воронеже учреждается губернская типография. Одной из первых набранных в ней книг становится драма «Опыт дружбы», на титульном листе которой значится: «Представлена в Воронеже на благородном театре 1798 года».

Несмотря на цензуру

«Благородные любители» из дворянского сословия разыгрывали театральные действа в своих городских домах или сельских имениях для себя и близкого круга приятелей, используя в качестве актёров крепостных.

Так, существовал крепостной театр в имении графа Александра Романовича Воронцова в селе Алабуха Борисоглебского уезда Тамбовской губернии (ныне это село в Грибановском районе Воронежской области). Театр Воронцова возник в 1792 году и существенно отличался от большинства крепостных театров того времени более демократической постановкой дела. Граф построил школу для будущих музыкантов и актёров, в которой учились крепостные мальчики и девочки. В этой школе, кроме специальных предметов для обучения профессиям, преподавали и общеобразовательные.

В репертуаре театра преобладали пьесы русских драматургов, в том числе запрещённые цензурой ко медии И. А. Крылова «Проказники» и М. М. Верёвкина «Точь-в точь». Сатирические пьесы, вы смеивающие «скотское злонравие дворян», играли крепостные актёры, что ещё более усиливало социальный эффект таких представлений. Зрителями при этом были не только соседние дворяне-помещики, но и дворовые люди, а также местные крестьяне.

Театр имел оркестр в 38 человек, хор из 12 женщин, шести девочек и шести мальчиков, 13 танцовщиц и около 20 драматических актёров и актрис.

Такая вызывающая демократичность породила реакцию соседних помещиков, и в Петербург посыпались доносы и жалобы на «вольнодумство» владельца театра. В результате граф вынужден был по кинуть Алабуху и переехать вместе с театром в имение во Владимирской губернии.

Знаменательный факт: по духовному завещанию Александр Воронцов приказал после его смерти отпустить крепостных актёров и актрис на волю, дать им деньги, пенсию, подарить его одежду.

Семейство Воронцовых оставило яркий след в российской культуре. Например, родная сестра графа княгиня Екатерина Романовна Воронцова-Дашкова была директором Петербургской Академии наук и президентом Российской академии (так тогда назывались эти должности), много сделала для российского просвещения. К сожалению, и в Екатерининский век, да и в XIX веке, личности, которые, заботились о народ ном просвещении, о крестьянах, были единичными.