Почему столичные артисты стремились работать в воронежском театре

Архивариус Воронежского драматического театра им. Кольцова, историк и исследователь театра Николай Тимофеев написал книгу «Театральная жизнь Воронежской губернии 1787-2023». TV Губерния делится любопытными фактами и историями из неё.

Из Воронежа в Москву, из Москвы в Воронеж

В 1930-е годы в Большом советском театре в Воронеже формируется значительная группа артистов и режиссёров, определивших его художественное лицо вплоть до 1950-х годов. В 1930 году главным режиссёром БСТ был назначен Всеволод Энгелькрон. В начале 1930-х годов в театре ставил пьесы Максима Горького ученик Владимира Немировича-Данченко Александр Канин. В 1932 году он организовал в Воронеже театральное училище.

В 1935 году в Москве прошли первые гастроли провинциальных театров. Приглашены были труппы из Воронежа, Смоленска и Новосибирска.

Наивысшую оценку получил воронежский БСТ, представивший спектакли «Дети солнца» М. Горького, «Вишнёвый сад» А.П. Чехова, «Уриэль Акоста» К.Гуцкова, «Смерть Иоанна Грозного» А.К. Толстого. По итогам московских гастролей журнал «Советский театр» опубликовал большую подборку интервью с ведущими артистами воронежского театра «Как мы работаем». Пресса особо отметила актёра Аркадия Полякова, исполнившего главные роли в нескольких постановках.

Алексей Чернов (слева) и Петр Вишняков (справа)

Впечатляющий факт: два молодых столичных актёра – Петр Вишняков и Алексей Чернов, увидев спектакли воронежцев, покинули труппу Московского театра Революции и оказались в Воронеже. Проработав 32 года на воронежской сцене, народный артист РСФСР Алексей Чернов вернулся в Москву и стал знаменитым киноактёром, сыграв, в числе прочих, роль Максима Максимовича в фильме «Герой нашего времени» (1965 год). Пётр Вишняков играл характерные роли на воронежской сцене с 1935-го по 1956 год. Затем был приглашён в Центральный театр Советской армии, в котором проработал до 1988 года, получив там звание народного артиста РСФСР.

Ученик Константина Станиславского Сергей Воронов в качестве главного режиссёра поставил на воронежской сцене «Бориса Годунова» А.С. Пушкина, «Бешеные деньги» А.Н. Островского, «Царь Фёдор Иоаннович» А.К. Толстого. Художник этих спектаклей Николай Данилов вскоре стал главным художником театра, проработав в нём до 1970 года и осуществив 118 постановок. С 7 октября 1935 года по 1 августа 1936-го литературным консультантом в театре работал ссыльный поэт Осип Мандельштам.

Образ вождя и «сталинский неоклассицизм»

В 1936 году состоялся первый выпуск театрального училища. Несколько его выпускников были приглашены в труппу драматического театра.

Наш театр вскоре снова громко заявил о себе на всю страну. 6 ноября 1937 года в спектакле по пьесе Н. Погодина «Человек с ружьём» (режиссёры А.Варшавский, С. Воронов, Г. Васильев, художник Д. Крейн) впервые на профессиональной сцене был воплощён образ Владимира Ленина. Роль вождя сыграл Василий Флоринский, и это случилось на несколько дней раньше, чем в московском театре имени Евгения Вахтангова, где в роли Ленина выступил знаменитый Борис Щукин, народный артист СССР.

В том же году была проведена реконструкции здания театра в духе «сталинского неоклассицизма» (архитектор Николай Александров): вход украсил портик из парных столбов с капителями, который венчала скульптурная группа. А перед зданием появились фонари в стиле XIX века.

Кроме того, в 1937-м практически весь мир отмечал столетие со дня смерти Александра Пушкина. Воронежский театр драмы к юбилею поставил главное драматургическое произведение поэта – трагедию «Борис Годунов». Главную роль в спектакле исполнил Всеволод Энгелькрон.

А ещё в том году было издано постановление Совета Народных Комиссаров СССР «О стационировании театральных трупп». В центральной печати этот факт обсуждался со ссылкой на опыт воронежского драмтеатра, доказывавшего, что постоянство труппы и руководства значительно поднимает художественный уровень коллектива.

Идеология требовала

В 1938 году Большой советский театр был переименован в Областной театр драмы. В том же году случилось совершенно беспрецедентное событие: наш драмтеатр снова отправился в Москву на гастроли, которые длились два с половиной месяца. По этому случаю областное книгоиздательство выпустило книгу о театре с интересными историческими фактами и богатым набором фотографий артистов в ролях. Между прочим, в ней упоминался факт начала театральной деятельности в Воронеже в 1787 году в поместье наместника Василия Черткова. Следует понимать, что в то время акцентировать внимание на этом было опасно: театр генерал-губернатора считался «благородным». Само понятие «благородный» не использовалось по идеологическим соображениям. Мог возникнуть вопрос: «А пролетариат имел доступ к этому театру?». Пролетариат же в конце 1780-х годов в Воронеже составляли рабочие небольшого свечного заводика и водовозы, возившие речную воду в бочках на лошадях на верхние улицы города.

«Анализ репертуара драмтеатра с 1935 по 1940 год, когда идеология требовала ставить в первую очередь пьесы новых авторов о героях Гражданской войны и трудовых подвигах, порой весьма слабые в драматургическом отношении, говорит о высокой художественной требовательности режиссёров этого периода», – пишет Николай Тимофеев. Конечно же, были в репертуаре пьесы «Земля» и «Заговор» Н. Вирты, «Большой день» В. Киршона, «Слава» В. Гусева и т.д. В 1939-м появилась пьеса воронежского писателя Николая Задонского «Кондрат Булавин» о предводителе восстания донского казачества в 1707 году. Однако наряду с этим на воронежской сцене ставились пьесы Чехова, Горького, Островского, Гоголя, Лермонтова, Шекспира, Мольера.

Вот они, условия

В 1930-е годы билет в партер театра стоил от 30 копеек до 1 рубля; билеты на галёрку – 10–20 копеек. В это же время средняя зарплата рабочего на производстве равнялась 350 рублям, а зарплата инженера в конце тридцатых годов составляла около 1,5 тыс. рублей. При этом условия жизни были далеко не комфортными. Население, как пишет в статье «Быт рабочих города Воронежа в 1930-е годы» историк Владислав Ходаковский, жило скученно, главным образом, в коммуналках-квартирах, где семьи имели отдельные комнаты, но общую кухню и ванну. На «стройках социализма» жили в землянках, палатках, бараках, общежитиях по несколько семей в комнате. Бывало, что занимали кровать посменно: один пришёл с работы, другой ушёл на работу. Жили и на производстве – в подсобных помещениях, цехах. И, тем не менее, несмотря на тяжёлый быт, люди тянулись к культуре, и в годы первых пятилеток посещаемость воронежских театров увеличилась в четыре раза.